第一季《唐朝詭事錄》（以下簡(jiǎn)稱《唐詭》）于2022年播出，成為年度網(wǎng)劇黑馬之一。時(shí)隔兩年，第二季《唐朝詭事錄之西行》（以下簡(jiǎn)稱《西行》）原班人馬回歸，由盧凌風(fēng)、蘇無名、裴喜君、費(fèi)雞師、櫻桃組成的“唐詭探案小隊(duì)”，從長(zhǎng)安出發(fā)一路西行，歷經(jīng)種種詭譎蹊蹺的罪案，在探尋真相的過程中詮釋家國大義，洞察世事人情?！段餍小费永m(xù)前作的基本架構(gòu)，由《降魔變》《仵作之死》《風(fēng)雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《云鼎醉》《上仙坊的來信》《供養(yǎng)人》八個(gè)單元組成，從長(zhǎng)安“魔王殺人案”講起，一幅盛世大唐的綺麗畫卷由此慢慢打開。日前，該劇原作者、編劇魏風(fēng)華接受新京報(bào)記者專訪，談及“唐詭”系列的創(chuàng)作，魏風(fēng)華表示，在《西行》中更多在關(guān)注唐代底層百姓的境遇，以及對(duì)唐傳奇中女性題材和俠義精神的挖掘。如何避免和前面的案子重復(fù)，是他此次和創(chuàng)作第三季“唐詭”最大的困難。懸疑題材，無論古今題材，一直深受歡迎，真相得以查明、正義得到伸張的故事總能打動(dòng)人心，在魏風(fēng)華看來，《唐詭》希望通過懸疑傳達(dá)的其實(shí)是盛唐精神：詩與橫刀，此外，還有不輕言放棄的樂觀精神。
《唐朝詭事錄之西行》原班人馬回歸。
創(chuàng)作：唐人志怪筆記是故事的發(fā)動(dòng)機(jī)
魏風(fēng)華寫《唐朝詭事錄》劇本時(shí)，翻看了包括《酉陽雜俎》《傳奇》《紀(jì)聞》《玄怪錄》《獨(dú)異志》《瀟湘錄》《河?xùn)|記》《甘澤謠》在內(nèi)的大量唐朝古籍?！段餍小返墓适峦瑯尤〔挠谔迫斯P記，魏風(fēng)華坦言，選擇唐人志怪筆記中的只言片語作為故事的發(fā)動(dòng)機(jī)，有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：就是這個(gè)記載本身比較奇異，同時(shí)還能推動(dòng)接下來的敘事。比如唐人志怪筆記《酉陽雜俎》中有則故事，記載的是幾個(gè)盜賊入墓后，遭到帶機(jī)關(guān)的木人泥俑的襲擊，最后只逃出了兩個(gè)盜賊，故事在這里就結(jié)束了。但魏風(fēng)華覺得，這也許是一個(gè)奇案的開端。“逃出來的這兩個(gè)盜賊，如果要去一個(gè)地方，他們會(huì)去哪？沒準(zhǔn)他們會(huì)去找木人泥俑的制造者算賬，于是就有了《仵作之死》這個(gè)單元的故事。雖然后面的故事，是虛構(gòu)的，但前面這個(gè)引子非常重要?！逼渌麊卧?，如《云鼎醉》單元的故事引子來自《獨(dú)異志》，《上仙坊的來信》單元的故事引子來自《聞奇錄》。
在敘事銜接上，《西行》還進(jìn)行了上一季人物的“返場(chǎng)”。上一部中讓不少觀眾念念不忘的《黃梅殺》單元，故事中陰陽永隔的輕紅和獨(dú)孤舉子，在《西行》的第二案中就以新身份出場(chǎng)。魏風(fēng)華提到，除了觀眾的呼聲，還有結(jié)構(gòu)的考量，作為一個(gè)系列，會(huì)以第一季為基礎(chǔ)，選出一到兩個(gè)可繼續(xù)生發(fā)故事的單元，在后面進(jìn)一步展開。從橫向和縱向去延續(xù)不同的故事，使其編織成一個(gè)故事之網(wǎng)，“明媚奇詭的大唐也就立體了，如此也才會(huì)有煙火氣?！?/p>
獨(dú)孤舉子和輕紅在第二部中出現(xiàn)。
據(jù)魏風(fēng)華透露，“唐詭“系列第三季也正在創(chuàng)作之中，第三季的主題是長(zhǎng)安，在他看來，長(zhǎng)安是一座城，更是一個(gè)世界。劇本之外，魏風(fēng)華也還在寫小說，題材也是有關(guān)唐代的懸疑和冒險(xiǎn)故事，“從寫作的角度，一個(gè)人在自己的舒適區(qū)，不是一件壞事。”
西行：恢復(fù)唐傳奇寫作傳統(tǒng)，直面底層百姓
《唐詭》是一部志怪探案劇，同時(shí)也是一部公路探案劇，劇中的主人公，從長(zhǎng)安到南州，到橘縣，到寧湖，到洛陽，最后回到長(zhǎng)安?！短瞥幨落洝返诙久麨椤拔餍小?， “西行”同樣從長(zhǎng)安出發(fā)，走絲綢之路，最終到達(dá)敦煌。對(duì)于“西行”的設(shè)定，魏風(fēng)華坦言，西行確實(shí)是地理意義上的西行，路線參考的是嚴(yán)耕望先生的學(xué)術(shù)名著《唐代交通圖考》中的長(zhǎng)安西通隴右河西道圖。之所以選擇從長(zhǎng)安到敦煌的這段絲綢之路，魏風(fēng)華表示，是因?yàn)椤拔鞑俊奔仁堑谝粋€(gè)地理概念，也是一個(gè)文學(xué)概念，具體到唐代，更是如此?！疤拼z路繁忙，從長(zhǎng)安往西的這段路程，既有官員、商人、士子，更有游俠和刺客，非常適合懸疑、奇幻和冒險(xiǎn)故事的展開，若以探案為切口，那么就能更好地展現(xiàn)一幅大唐奇異的西行風(fēng)情畫?！?br/>
隨著路途的變化，與第一季相比，《西行》的故事更復(fù)雜了，比如第一個(gè)單元《降魔變》，雖然多個(gè)線索指向魔王是始作俑者，但到了最后一刻，才知道是忠良慘遭利用。魏風(fēng)華表示，原本這個(gè)單元拍了八集左右，但因?yàn)槠颍詈蠹舻搅肆?，所以一些線索對(duì)于觀眾而言，可能比較隱晦。而且，必須看過第一季，才會(huì)理解第二季的這個(gè)故事。這件事魏風(fēng)華也反思過，“新進(jìn)來的觀眾沒看過第一季，那怎么辦？但如果第二季開頭的故事，完全跟第一季結(jié)尾相斷裂，也不是個(gè)好辦法。所以每一季的第一個(gè)單元，確實(shí)都很難?！?br/>
“唐詭”系列之所以始終動(dòng)人，并非完全依托于志怪傳奇的獵奇性，也并非來自懸疑推理的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯，而是在罪案之中普通人始終存在的人性光環(huán)?！短圃帯返谝患镜囊淮筇攸c(diǎn)，就是將廟堂之高與江湖之遠(yuǎn)所勾連，朝堂上的達(dá)官顯貴雖然身處鬧市之外，一舉一動(dòng)都會(huì)引起江湖中人的命運(yùn)變遷。而在《西行》中，大唐蕓蕓眾生的百姓，浮出水面成為了故事的主角。比如《仵作之死》從普通人的視角去了解唐代最底層的仵作家庭，借助離奇的案情揭示普通百姓的生活困境與職業(yè)操守。在魏風(fēng)華看來，唐傳奇和唐志怪中，本身就有大量的記載是關(guān)于底層百姓的，因此，既然要恢復(fù)唐傳奇和唐志怪的寫作傳統(tǒng)，那么必須直面唐代的底層百姓。而在這一過程中會(huì)有一個(gè)所謂的悖論，如此的話怎么保證它的志怪的屬性？魏風(fēng)華表示，這就需要引入一些元素?！氨热?，《仵作之死》單元中主人公的設(shè)定，是開明器店的店主，制造帶機(jī)關(guān)的泥俑抵御盜墓賊。這些元素一引入，志怪的屬性就上來了。這個(gè)單元也代表了唐詭系列在寫實(shí)與奇詭間找到了一個(gè)平衡點(diǎn)?！?/p>
該劇關(guān)注了底層百姓的生活。
人物：配角立體有煙火氣，這才是大唐
魏風(fēng)華既是同名小說的原著作者，又是該系列劇集的編劇，他曾多次在個(gè)人微博中感慨，“《西行》從某個(gè)角度來說，是一部觀眾參與創(chuàng)作的劇集，很多非常好的建議劇組都采納了?！钡谝患静コ龊螅^眾強(qiáng)烈要求保持原班人馬，并加強(qiáng)“探案小隊(duì)”中個(gè)人成員的塑造，同時(shí)強(qiáng)化團(tuán)隊(duì)精神。《西行》開篇，就增加了盧凌風(fēng)與蘇無名的敘事線，在傳統(tǒng)的團(tuán)隊(duì)合作之外，借助蘇無名“告密”、盧凌風(fēng)被貶的戲碼在二人之間塑造了一場(chǎng)誤會(huì)。
網(wǎng)友們呼吁多給車保羅演戲機(jī)會(huì)，《西行》中果然出現(xiàn)了他的身影。
《唐詭》系列除了探案懸疑的故事、氛圍詭譎的視聽風(fēng)格，更重要的是展現(xiàn)了盧凌風(fēng)、蘇無名兩個(gè)價(jià)值觀完全沖突、人生軌跡完全相反的人物，從誰也看不上誰到互為后背的過程。很多網(wǎng)友，特別是年輕觀眾，都非常喜歡看盧凌風(fēng)和蘇無名的探案組合。對(duì)于兩人之間的“互動(dòng)感“，魏風(fēng)華表示，水到渠成，自然而為，一切為人物和劇情服務(wù)。而在《西行》的創(chuàng)作過程中，盧凌風(fēng)和蘇無名應(yīng)當(dāng)是一個(gè)什么樣的人物關(guān)系？這是魏風(fēng)華創(chuàng)作劇本時(shí)考慮的首要問題。魏風(fēng)華說，這個(gè)問題很棘手，既不能毫無矛盾，那樣容易順拐；也不能為了制造沖突而沖突，最終他決定依托出身、成長(zhǎng)環(huán)境和性格三要素進(jìn)行構(gòu)建，這些往往是一個(gè)人難以去除和改掉的，也就意味著在看待一些事時(shí)會(huì)有不同思考。比如，對(duì)夜禁的看法：盧凌風(fēng)被貶到云鼎做縣尉，發(fā)現(xiàn)這個(gè)葡萄酒之鄉(xiāng)不實(shí)行夜禁；蘇無名出身底層，久在下面為官，對(duì)工商業(yè)有著切身體驗(yàn)，認(rèn)為開放夜禁才會(huì)讓城市繁榮。盧凌風(fēng)出身士族，更講究秩序感，認(rèn)為一旦開放宵禁，勢(shì)必導(dǎo)致治安的無序，案件也會(huì)由此增多。倆人誰都不能說服誰，最后確實(shí)發(fā)生了案子，不過案子破了后，盧凌風(fēng)卻同意了蘇無名的觀點(diǎn)?！捌渲械某砷L(zhǎng)轉(zhuǎn)變，依托的仍是敘事本身。這才是可靠的?！?/p>
盧凌風(fēng)、蘇無名兩人有沖突，更多的是互相成全。
除了幾個(gè)主角，《西行》中很多“配角“也都令人印象深刻，比如第一個(gè)單元《降魔變》，有以權(quán)謀私的官員小吏，也有走火入魔的畫師，還有妄想顛覆朝權(quán)的魔頭，很少見到臉譜化的人物，而刻畫群像在影視作品中是比較難做好的一件事。對(duì)于劇中群像描繪，在魏風(fēng)華看來，單元人物或者說配角，雖然展現(xiàn)的是他們境遇中的一個(gè)小小的階段，但他們肯定有完整的人生。從他們的視角中看，唐詭主人公六人探案小隊(duì)才是過客。所以，在下筆的時(shí)候，需要了解他們?cè)诔鰣?chǎng)前的遭遇。魏風(fēng)華坦言，這些東西了然于胸了，接下來就有跡可循了?！胺催^來說，配角的高光，最后也落在了主角身上。如此，他們既有自己的人生，也構(gòu)成了六個(gè)主人公的背景，而這個(gè)背景是立體并帶有煙火氣的。這，才是我想要的大唐?！?br/>
《西行》另一個(gè)人物刻畫上的著重點(diǎn)是女性，這一季中的女性都非常個(gè)性鮮明，有的非常有俠義精神，比如，雖身處困境卻強(qiáng)烈熱愛生活的馬夫人；在逆境中堅(jiān)守尊嚴(yán)與驕傲的春條；歷經(jīng)坎坷最終依然能重新站立起來的宋阿糜，還有充滿俠義精神的楚嘉楚賓姐妹。對(duì)于劇中女性人物的塑造，魏風(fēng)華表示，唐傳奇和唐志怪中，原本就記載了很多個(gè)性鮮明的女性角色，紅拂、紅線、聶隱娘等?！八耘灶}材和俠義精神，本就是唐傳奇和唐志怪的最重要的內(nèi)容之一。”而在《西行》中，他也確實(shí)有意做了挖掘和展現(xiàn)，這在第七個(gè)單元《上仙坊的來信》中表現(xiàn)得最明顯。“這個(gè)單元的最后一個(gè)鏡頭，是兩姐妹打馬而去，縱橫在大唐的山水間。那一刻我的感覺是，這就是唐代的某一個(gè)瞬間。”
題材：內(nèi)核有鋼筋鐵骨，再多元素也不會(huì)無序
魏風(fēng)華表示，對(duì)中國傳統(tǒng)歷史文化的堅(jiān)持，在《西行》中表現(xiàn)得更明顯，比如在《仵作之死》單元中，以獨(dú)孤信多面印為線索開啟敘事，而此印現(xiàn)在就收藏在陜西歷史博物館；此外，劇中“斗寶大會(huì)”上，還出現(xiàn)了四鸞銜綬紋金銀平脫鏡、鴛鴦蓮瓣紋金碗、葡萄花鳥紋銀香囊，也都實(shí)有其物。在魏風(fēng)華看來，當(dāng)觀眾有一天走入博物館，看到這些文物的時(shí)候，自然會(huì)產(chǎn)生一種歷史與現(xiàn)實(shí)的貫通感，“那一刻，應(yīng)該是非常奇妙的?！?br/>
在“唐詭”系列中，武藝高強(qiáng)的長(zhǎng)安金吾衛(wèi)中郎將盧凌風(fēng)、智謀過人的狄公親傳弟子蘇無名、聰慧心細(xì)的吏部侍郎之女裴喜君、玩世不恭的神醫(yī)弟子費(fèi)雞師、英姿颯爽的江湖俠女櫻桃，以及忠心不二的盧凌風(fēng)弟子薛環(huán)，組成了探案小分隊(duì)，攜手共破大唐盛世下發(fā)生的各類詭案。有網(wǎng)友把“唐詭”稱作“懸疑探案版的西游記”，并且總結(jié)出“盧凌風(fēng)對(duì)應(yīng)孫悟空，蘇無名對(duì)應(yīng)唐僧，裴喜君對(duì)應(yīng)白龍馬，費(fèi)雞師對(duì)應(yīng)豬八戒，櫻桃對(duì)應(yīng)沙和尚”的對(duì)應(yīng)關(guān)系，魏風(fēng)華對(duì)于網(wǎng)友的總結(jié)也表示認(rèn)可，“我覺得他們說得還挺對(duì)的?！?/p>
盧凌風(fēng)英勇善戰(zhàn)、正直熱血。
《唐詭》系列中的元素非常多，有歷史，有傳奇志怪故事，還有探案懸疑以及人物刻畫。在眾多元素中獲取平衡的關(guān)鍵，在魏風(fēng)華看來正是“唐詭”系列的精神內(nèi)核“盛唐精神”，即：詩與橫刀?！爸灰獌?nèi)核有這一條鋼筋鐵骨，那么就是有再多的元素，也不會(huì)無序?！?br/>
新京報(bào)記者 劉瑋
編輯 佟娜
校對(duì) 李立軍
