從《殺人回憶》《漢江怪物》到橫掃奧斯卡的《寄生蟲》，從類型片創(chuàng)新到美學(xué)語(yǔ)言的自成一派，韓國(guó)電影在短短數(shù)十年間完成了從本土敘事到全球傳播的躍遷，不僅講述“韓國(guó)的故事”，更以獨(dú)特視角回應(yīng)全球觀眾的情緒與困境。近年來(lái)的爆款劇集《魷魚游戲》《黑暗榮耀》《苦盡柑來(lái)》引發(fā)的全球追看熱潮，再次印證了韓國(guó)敘事跨越國(guó)界的強(qiáng)大魅力。
韓國(guó)電影究竟有何魅力？回顧過去，從1919年第1部電影上映，到21世紀(jì)迎來(lái)民族電影的崛起與輝煌，韓國(guó)電影走向世界，在這背后有著怎樣的故事？奉俊昊、樸贊郁、金基德，他們?nèi)绾味x“作者”與“工業(yè)”之間的邊界？第四世代“四大天王”如何接力塑造今天的韓影面貌？
近日，建投書局聯(lián)合上海三聯(lián)書店、《書城》雜志在上海舉辦了“韓國(guó)故事，從本土崛起到全球傳播的秘密”——《韓國(guó)電影100年》新書分享會(huì)?！俄n國(guó)電影100年》作者范小青，攜上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉海波和作家、導(dǎo)演秋微做客活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，一同聚焦韓國(guó)電影的百年路徑、藝術(shù)語(yǔ)言、國(guó)際傳播與產(chǎn)業(yè)策略，并結(jié)合最新熱議人物，如洪常秀、奉俊昊、樸贊郁等，透析影像背后隱藏的文化邏輯。
“韓國(guó)故事，從本土崛起到全球傳播的秘密”——《韓國(guó)電影100年》新書分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)（主辦方供圖）。
“塵埃視角”催生了《熔爐》等撼動(dòng)現(xiàn)實(shí)的力作
從日本殖民地時(shí)期的韓民族電影萌芽算起，韓國(guó)電影創(chuàng)作世代共經(jīng)歷了五代，與之相對(duì)應(yīng)的產(chǎn)業(yè)時(shí)代亦分為五個(gè)。按歷史順序依次為：前-忠武路時(shí)代、忠武路時(shí)代、后-忠武路時(shí)代、新-忠武路時(shí)代和江南時(shí)代?！俄n國(guó)電影100年》一書以創(chuàng)作世代和產(chǎn)業(yè)時(shí)代為經(jīng)緯為主軸，重點(diǎn)關(guān)照以李滄東、奉俊昊、樸贊郁、洪常秀為代表的386電影世代，將文化傳統(tǒng)、技術(shù)發(fā)展、社會(huì)意識(shí)演變等多維度線索交織在一起，圍繞韓國(guó)電影的興起與發(fā)展、創(chuàng)新與傳承，娓娓道來(lái)，描繪出一幅全景式歷史圖景，也為中國(guó)電影的發(fā)展提供了一面鏡子、一種參照。
《韓國(guó)電影100年》
作者：范小青
版本：上海三聯(lián)書店
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，范小青以親身經(jīng)歷對(duì)比了兩種創(chuàng)作范式：洪常秀以極簡(jiǎn)、即興、獨(dú)立的姿態(tài)行走在藝術(shù)片的幽微小徑；奉俊昊則以嚴(yán)密的分鏡、工業(yè)化的流程、全球化的視野打造出既有類型快感也不乏問題意識(shí)的左右逢源的大片高峰。疫情三年中，全球大部分電影項(xiàng)目陷入停滯，洪常秀卻獨(dú)自拍完三部影片，并一人占據(jù)2020年《電影手冊(cè)》全球十佳中的兩席——《逃走的女人》與《江邊旅館》；而與此同時(shí)，奉俊昊則代表著韓國(guó)電影工業(yè)最極致的樣貌：嚴(yán)謹(jǐn)制定拍攝周期，無(wú)論是Netflix巨制《玉子》，還是知名的《寄生蟲》，他都以毫厘不差的精度完成拍攝計(jì)劃，體現(xiàn)出對(duì)預(yù)算、劇本與場(chǎng)景的控制力之強(qiáng)，近乎苛刻。韓國(guó)電影人嘗試用專業(yè)精神消弭藝術(shù)與商業(yè)的鴻溝——李滄東拍戲后親自參與收尾，確保片場(chǎng)“來(lái)時(shí)什么樣，走時(shí)什么樣”；在戛納國(guó)際電影節(jié)上獲得了Vulcan獎(jiǎng)的柳星姬是在限定的預(yù)算中將想象力和執(zhí)行力發(fā)揮到最佳的美術(shù)指導(dǎo)。這一對(duì)比，也讓在場(chǎng)嘉賓不禁反思中國(guó)電影當(dāng)下的困境——明星片酬畸高、制作體系浮夸等。
《寄生蟲》（2019）劇照。
范小青認(rèn)為，這是“聰明人和精英的區(qū)別”——“聰明人想著自己的生活越來(lái)越好，精英卻想改變他所處的環(huán)境。第四世代導(dǎo)演……用電影改變社會(huì)，卻始終住在市井而非云端?！痹诜缎∏嗫磥?lái)，正是這種“塵埃視角”催生了《熔爐》《辯護(hù)人》等撼動(dòng)現(xiàn)實(shí)的力作。
女性創(chuàng)作者不再只是配角
作為女性創(chuàng)作者，秋微毫不避諱地表達(dá)了她對(duì)韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁的偏愛：“他的鏡頭下，女性可以美麗且有思想，而非單純地‘瘋婆子’或‘二傻子’。”在樸贊郁的“復(fù)仇三部曲”中，女性不僅是情節(jié)推動(dòng)的工具，更是復(fù)仇的執(zhí)行者、情感的承載體和主體性極強(qiáng)的敘事核心。秋微特別提及《小姐》這部影片：盡管在同性情欲的表達(dá)上引發(fā)多樣化解讀，但她認(rèn)為，“如果能更純粹地表現(xiàn)女性之間的精神盟友關(guān)系，這部影片可能更具力量?！?/p>
《苦盡柑來(lái)》（2025）劇照。
范小青從學(xué)者的角度提供了更深層的結(jié)構(gòu)性觀察。她指出，韓國(guó)電影工業(yè)中，美術(shù)指導(dǎo)、劇本策劃、制片統(tǒng)籌等多個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，女性身影越來(lái)越多，女性創(chuàng)作者不再只是配角，而是主動(dòng)塑造敘事、參與判斷審美與市場(chǎng)的關(guān)鍵角色?！澳銈冎镭惪舜鳡柖蓡?？”范小青提起這個(gè)由美國(guó)女漫畫家貝克戴爾提出的著名電影性別測(cè)試標(biāo)準(zhǔn)——電影中至少要有兩位有名有姓的女性角色，她們之間要有超過3句的對(duì)話，且對(duì)話不是關(guān)于男性的……樸贊郁是韓國(guó)第一個(gè)把這個(gè)定律實(shí)踐進(jìn)作品的男性導(dǎo)演，并且憑借《分手的決心》獲韓國(guó)“貝克戴爾選擇獎(jiǎng)”。在她看來(lái)，樸贊郁的獨(dú)特之處在于——即使拍的是B級(jí)片題材，他也從不輕慢女性角色的尊嚴(yán)和深度。
《分手的決心》（2022）劇照。
在回顧韓國(guó)電影百年歷程的同時(shí)，嘉賓們也不約而同地提到了一個(gè)繞不開的關(guān)鍵詞——中韓文化交流。事實(shí)上，從21世紀(jì)初開始，中國(guó)電影學(xué)界與韓國(guó)電影的對(duì)話一度熱絡(luò)，形成了一條亞洲影像圈中最具活力的文化通道。
“我們是2000年前后開始大量接觸韓國(guó)電影的，”劉海波回憶說，“當(dāng)時(shí)從高校里的VCD到釜山電影節(jié)的學(xué)術(shù)論壇，再到后來(lái)落地的合作項(xiàng)目，韓國(guó)電影給中國(guó)電影人帶來(lái)了極大震撼。”韓國(guó)人用同樣的東亞面孔，講出了令人驚艷的故事，不僅展現(xiàn)出成熟的工業(yè)化水平，也體現(xiàn)出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深度反思。中韓曾在2010年前后就電影合作達(dá)成密切協(xié)議，甚至在上海大學(xué)附近設(shè)立了“中韓電影產(chǎn)業(yè)園”，可惜后面中斷了，如今再次回望，顯得頗為唏噓。然而，幾位嘉賓一致認(rèn)為，韓國(guó)電影的成功經(jīng)驗(yàn)——從工業(yè)流程、劇作制度、創(chuàng)作倫理，到團(tuán)隊(duì)精神與社會(huì)責(zé)任，依然對(duì)中國(guó)電影人有著極強(qiáng)的啟示意義。
記者/何安安
編輯/張婷
校對(duì)/ 盧茜
