電視劇《以法之名》近期正在熱播。
電視劇《以法之名》正在優(yōu)酷熱播中，該劇不僅為觀眾展現(xiàn)了一幅撲朔迷離的司法調(diào)查圖景，也讓幕后的“十一部”——我國(guó)檢察偵查系統(tǒng)——第一次作為主角走入大眾視野。此劇題材特殊、劇情緊湊，情感克制而又充沛，成為繼《人民的名義》之后又一部法治題材精品劇作。然而，它更深層的意義，是通過(guò)對(duì)司法系統(tǒng)內(nèi)部腐敗問(wèn)題的揭示，提出了一個(gè)更具穿透力的命題：誰(shuí)來(lái)監(jiān)督監(jiān)督者？而答案，也如劇中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的那樣——唯有刀刃向內(nèi)，方可長(zhǎng)治久安。
從“打虎拍蠅”到“打傘破網(wǎng)”
《以法之名》更像是一部“司法生態(tài)劇”，相比《人民的名義》中官場(chǎng)風(fēng)云、權(quán)力斗爭(zhēng)的宏大視角，前者選擇將鏡頭聚焦在政法系統(tǒng)內(nèi)部，尤其是以檢察機(jī)關(guān)為核心的司法監(jiān)督體系。這不僅是敘事層面的轉(zhuǎn)向，更是監(jiān)督邏輯的深化。
“掃黑除惡”，老百姓耳熟能詳，而《以法之名》所講述的，恰恰是其中最為隱秘也最為關(guān)鍵的一環(huán)——打掉“保護(hù)傘”。劇中，通過(guò)“十一部”檢察官對(duì)一起看似簡(jiǎn)單的惡勢(shì)力案件的深入調(diào)查，層層揭出背后司法系統(tǒng)內(nèi)部的保護(hù)鏈條。一把“傘”被打掉，讓陽(yáng)光重新照亮正義。
正如劇中重點(diǎn)指向的一句話：“是黑惡一個(gè)不漏，不是黑惡一個(gè)不湊。”這句話道出了當(dāng)下掃黑除惡工作中的精準(zhǔn)治理原則，也道出了本劇所要傳遞的法治精神：不冤枉一個(gè)好人，也不放過(guò)一個(gè)壞人。
《以法之名》劇照。張譯飾演檢察官洪亮
《人民的名義》講的是“好人抓壞人”的故事，而《以法之名》卻進(jìn)一步拋出一個(gè)更嚴(yán)肅的問(wèn)題：好人變壞了怎么辦？更嚴(yán)峻的是，壞人戴著好人的面具，要去抓壞人時(shí)，該如何識(shí)破、糾正甚至重建整個(gè)司法信任鏈條？
這正是本劇的最大價(jià)值——不僅展現(xiàn)司法腐敗的個(gè)案，而且嘗試從制度和機(jī)制層面，回應(yīng)“制度如何反思自身”的問(wèn)題。司法體系是維護(hù)公平正義的最后一道防線，如果這道防線出了問(wèn)題，社會(huì)信任將發(fā)生根本性塌陷。
例如劇中“某檢察長(zhǎng)”在掃黑辦中長(zhǎng)期擔(dān)任協(xié)調(diào)職務(wù)，原本是配合辦案、推進(jìn)進(jìn)度的中樞人物，卻因長(zhǎng)期與地方勢(shì)力勾連，悄然成為黑傘背后的一只手。他所掌握的案情信息、檢控線索和內(nèi)部節(jié)奏，被用來(lái)掩蓋真相、牽制調(diào)查。辦案人員對(duì)其信任，一度導(dǎo)致關(guān)鍵證據(jù)流失。
這類“系統(tǒng)內(nèi)部的沉默者”之所以可怕，正在于他們掌握著權(quán)力與規(guī)則，卻選擇將其反向操作。而劇中“十一部”檢察官們面對(duì)的不只是罪犯，更是制度的“回聲室”：在這其中反復(fù)震蕩的，是良知與職責(zé)的拷問(wèn)。
刀刃為何難向內(nèi)
劇中多次通過(guò)角色臺(tái)詞與場(chǎng)景調(diào)度，描繪“刀刃向內(nèi)”的艱難。最具代表性的莫過(guò)于男主角面對(duì)線索時(shí)的猶疑——追查到底，意味著可能牽扯到曾經(jīng)的恩師、領(lǐng)導(dǎo)，甚至是系統(tǒng)的運(yùn)作邏輯。
現(xiàn)實(shí)中，司法腐敗之所以頑固，并非完全因?yàn)閭€(gè)體貪婪，更在于制度惰性、責(zé)任失衡和權(quán)力不對(duì)等。首先，“人情司法”與“關(guān)系網(wǎng)絡(luò)”掣肘：在地方司法實(shí)踐中，關(guān)系復(fù)雜，熟人社會(huì)色彩濃厚。一個(gè)辦案人員可能在工作上要聽命于領(lǐng)導(dǎo)，在生活中卻和嫌疑人有親屬關(guān)系，角色沖突嚴(yán)重；其次，監(jiān)督機(jī)制失靈：某些地區(qū)的檢察、公安、法院形成“閉環(huán)關(guān)系”，本應(yīng)互相制衡的機(jī)制卻成了互相遮掩、推諉的“合謀結(jié)構(gòu)”；此外，改革難以觸及根本利益：刀刃向內(nèi)，不僅要有人愿意動(dòng)刀，還要有人“被動(dòng)刀”。這一點(diǎn)，在現(xiàn)有權(quán)力結(jié)構(gòu)中，往往面臨阻力。
劇中某些線索的推進(jìn)速度緩慢，背后正是制度性阻力在作祟。這恰恰不是劇本的“編排問(wèn)題”，而是一種現(xiàn)實(shí)寫照：司法腐敗之難，不在于無(wú)法識(shí)別，而在于“無(wú)法動(dòng)手”。
盡管困難重重，但《以法之名》依然在敘事上呈現(xiàn)出希望的弧線——通過(guò)制度內(nèi)部的修復(fù)與更新，仍能逐步重建信任、推進(jìn)正義。
《以法之名》劇照。蔣欣飾演檢察官鄭雅萍
“以法之名”，不僅是劇名，也是命題：依法行事，以法為盾，更要以法為刃。檢察偵查部門，不只是發(fā)現(xiàn)“罪”的機(jī)器，更是防止濫權(quán)的把關(guān)者。劇中通過(guò)“十一部”的存在，提出了“在系統(tǒng)中設(shè)置系統(tǒng)性反問(wèn)”的理念，即每一項(xiàng)司法活動(dòng)，都必須可監(jiān)督、可倒查、可問(wèn)責(zé)。
劇集中，“十一部”成功破獲一樁“涉黑涉法”大案，其關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)不是某一個(gè)正義英雄的孤膽之舉，而是一套制度協(xié)作、權(quán)力制衡機(jī)制的啟動(dòng)。這一點(diǎn)，體現(xiàn)了當(dāng)前司法改革的方向：不是依靠英雄主義，而是制度主義。
劇終未止，刀刃未回
當(dāng)然，作為一部電視劇，《以法之名》終究受限于戲劇體裁。它揭示的問(wèn)題，也許只是冰山一角，許多觀眾在觀看過(guò)程中也許會(huì)產(chǎn)生“為何沒(méi)有更深層次討論”的遺憾。這并非創(chuàng)作者的懈怠，而是現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜決定了呈現(xiàn)的邊界。
但正是這部劇，讓“十一部”的存在廣為人知；讓公眾對(duì)“司法系統(tǒng)內(nèi)部腐敗”的認(rèn)知從模糊走向明確；讓人們明白，在追求正義的道路上，不僅要反“貪”，更要反“懈”、反“惰”、反“畏”，甚至反“看不見的默許”。
最關(guān)鍵的是，它為政法系統(tǒng)敲響了一記重錘：監(jiān)督的對(duì)象，必須包括監(jiān)督者自身；公正的承諾，必須落在每一份辦案流程之中；而國(guó)家法治的持續(xù)推進(jìn)，離不開制度上的自我凈化能力。
從《人民的名義》到《以法之名》，法治題材劇的主題在向內(nèi)深化：不再是揭露貪腐個(gè)案，而是思考結(jié)構(gòu)之弊；不再是依靠正義的個(gè)體，而是寄希望于制度的自我修復(fù)。只有真正敢于對(duì)內(nèi)動(dòng)刀、刀刀見骨，才能捍衛(wèi)朗朗乾坤。
《以法之名》不是一部回答劇，它是一部提問(wèn)劇。而這個(gè)提問(wèn)，才剛剛開始。
新京報(bào)記者 劉瑋
編輯 黃嘉齡
校對(duì) 楊許麗
